Liste des groupes Pop Rock Kate Bush 50 Words for Snow

Album hivernal, de l’hiver d’une discographie comme d’une année, « 50 Words for Snow », sombre, minimaliste, est peut-être celui d’entre tous ceux de Kate Bush qui se recentre le plus sur la dualité entre la voix et le piano.
Les accords ténébreux, la voix mature et en même temps fébrile qui semble hésiter entre l’allusion à l’opéra et la simple chanson, les sonorités et timbres additionnels venant de temps en temps en renfort discret comme pour souligner un instant, un tournant, une intensité particulière, tout cela permet également à la chanteuse d’exploiter un plus grand nombre d’octaves qu’auparavant, de la plus aiguë à la plus grave, de la parole à la performance mélodique, du chuchotement au cri du cœur.
Si ce n’est pas l’épilogue conscient, prémédité, d’une carrière studio, alors c’est une erreur d’inattention, toutefois comme ce type d’erreur n’a jamais été le genre de la maison, c’est à la première idée qu’il faut souscrire.

Alors que « Snowflake » paraît insister sur une harmonie simple, un support autant qu’une évocation sonore de la suspension du temps, « Lake Tahoe » préfère le développement faisant rimer composition avec narration, mais, dans les deux cas, la musique indique, sans le moindre doute possible, l’heure du couvre-feu, des ombres crépusculaires ou nocturnes mêlées aux projections de l’esprit, aux souvenirs, à une attitude de repli sur soi et sur un foyer intime aux allures de dernier rempart.
Si la deuxième chanson, on l’a vu, rejoint la sonate par certains côtés, le rythme jazz feutré de « Misty » ainsi que ses accents soul prennent appui sur la basse de Danny Thompson, cette transposition de musiques chaudes dans une atmosphère nordique n’étant pas sans affinités, entre autres, avec les productions du label ECM.

C’est donc le même type de problème qui se pose que dans le précédent « Aerial », à savoir que l’appréciation de l’ensemble ne se mesure plus à la pop (ce que même le plus accessible « Wild Man » ne contredit pas), mais à un domaine où les critères sont à la fois plus sévères et d’une comparaison difficile.
Il faudra même juger « 50 Words for Snow » avec plus de sévérité encore, car la barre est encore plus haute : l’ascèse et la sobriété dans l’introspection, c’est le bout du monde pour Kate Bush, l’Himalaya, l’Arctique ou l’Antarctique, pas la porte à côté en tout cas.

Reconnaissons qu’elle s’en sort bien, et c’est déjà, outre la preuve supplémentaire d’une maîtrise et d’une maturité qui ne sont plus à démontrer depuis longtemps, une réussite que peu d’artistes pop rock auraient concrétisée à sa place. « Skeleton Tree » de Nick Cave & The Bad Seeds, en 2016, amènera des résultats plus convaincants dans une entreprise un peu similaire (néanmoins la gravité, chez Nick Cave, est comme une seconde nature).
Reconnaissons avec la même justesse que, Kate Bush s’étant à ce point dépassée, elle ne pouvait égaler non plus ce vers quoi son regard portait. Ceux qui n’ont l’habitude que d’écouter des chansons populaires furent soit déconcertés, soit impressionnés. Mais quand l’écoute habituelle va bien au-delà, force est de relativiser, dans la mesure où l’opus lui-même affronte d’infinies étendues enneigées. Il y a des facilités dans l’énumération de « 50 Words for Snow », et « Among Angels » désigne une place suffisamment méritée pour ne pas que l’on vienne l’amplifier plus que de raison par d’autres éloges.

D. H. T.